二、舞蹈演员表演中的动、度、形、神

舞蹈艺术最重要的特性是动作性,舞蹈艺术的动,除了要求具有形式美外,在内容的表达上也有个合度的问题,这就是要合乎舞蹈反映生活的规律,正确处理再现与表现形似与神似的关系。

舞蹈在反映社会生活.塑造艺术形象时有自己的美学原则,它不是直白地再现生活的原貌,如实地模拟任务的活动和事件的过程,而是主要表现人物对于社会生活及其发展变化的情感反映崭露在特定情景中人物内心的感情波澜和性格特征,

所以美学家把舞蹈称之为表现性艺术。

舞蹈所特有的表情手段是人体动作和姿态,和文学、戏剧所用的文字和语言相比再现生活,说明事理方面有很大的局限性。但在抒发人的内心情感方面则是直接、鲜明、富有感染力的。所以不应当勉强它去复述过多的情节事件,应该充分

发挥它以情动人的艺术功能,对观众发挥其他艺术形式所难以奏效的审美作用。再现与表现相结合中,再现是表现的导引,表现是再现的目的,二者不是排斥而是互补,共同为抒发人物感情、塑造人物和展现主题服务。

三、舞蹈演员表演当中的技与艺

人们习惯于通过对舞蹈演员高超技巧表演的欣赏达到怡情悦性,获得美感享受的目的。舞蹈家为了适应观众的这种审美需求,于是增加了舞蹈艺术的技艺性。舞蹈家经过创造性的劳动,努力提高自己的舞蹈技巧和艺术表现能力。舞蹈表

演中的技巧运用的好不仅会提高舞蹈作品的表现力,也同时会引起观众的共鸣。如由总政歌舞团表演的军旅题材舞蹈《穿越》,演员通过一些腾、越、跨、跳的高度技巧,把当代军人的勇往直前的精神气概表现的淋漓尽致,特别是在表演

进到高潮时,演员们的出色技巧表现,使舞蹈不断出现高潮迭起的艺术效果。当代许多著名舞蹈家的舞蹈作品正式把握了舞蹈艺术这一美学特征,适应了人们对舞蹈的审美要求,从而受到了观众的欢迎。

舞蹈艺术的创作和展现中还有另一类技巧,这就是准确地把握和体现舞蹈的特点、风格、韵律,节奏的能力和生动的创造舞蹈形象的本领。如杨丽萍的《雀之灵》体现了艺术技巧的最高境界和创作者对作品深刻内涵的自觉追求,她独创的

手臂酥软无骨般的颤动,当舞蹈开始时表现晨光曦微,晶莹洁白的白孔雀以轻弱、细腻的手指、手腕、手臂的动作和肩、胸、腰等各个关节的伸展,表现生命的苏醒和对生命的无限深情,当孔雀以高雅的舞步漫游溪边,它从流水中照见了自己

亮丽的羽毛,时而寻觅,时而戏水,时而俯身畅饮,潇洒的抖动着羽毛,当到作品最后时孔雀欢跳着展翅飞翔,其手臂每一次的挥动都放慢、拉长、延伸,跳跃灵活,这就是舞蹈艺术技巧的最高境界。

四、舞蹈演员表演技术的发展

舞蹈演员在舞蹈艺术的时间和空间中,以自身不断流动的人体动作姿态和表情,按照舞蹈编导的艺术构思和具体编排进行二度创造,塑造意识形象,完成舞蹈作品创作的全过程。舞蹈表演的物质材料是演员的身体,基本手段是由舞蹈动作组

成的舞蹈语言,任务是通过舞蹈语言,综合音乐,舞台美术等手段,表现作品的主题内容,抒发任务的内心情感,描绘人物的性格,塑造鲜明生动的舞蹈形象。

一个舞蹈演员除了具有基本能力和舞蹈技巧能力外,还应当有艺术创造力,艺术表现力和艺术感染力,就是要具有在熟练技巧能力基础上的舞蹈艺术的独创性。独创性是舞蹈艺术美的灵魂。这使我们更突出的地感受到:舞蹈的百花菀中只有

万紫千红才能令人流连忘返。舞蹈家只有风采独具,才能舞韵长存。